Promenade d'automne au Mills College

 Lorsque j' étais à San Francisco j'ai contacté par mail Madame Warne Présidente de la Milhaud Society* dans le but de visiter ensemble le Mills College.C'est la fille de Madame Warne qui répondit à mon  mail pour m'apprendre hélas la triste nouvelle de la disparition de sa mère décédée en avril .

J'envoyais donc un mail au Mills pour demander si quelqu'un pouvait me faire visiter les lieux et me parler de la vie de Milhaud dans ces lieux . C'est David Bernstein chef du département de musique du Mills college qui me  répondit rapidement  par ce mail :

Dear Eleni Cohen,

I would be happy to meet with you at Mills on Monday at 12:15. I met Madame Milhaud in Paris and at Mills. My wife and I lived in the Milhaud house. Each year I organize concerts of his music. We performed Medée this year.
Traduction :(Je serait heureux de vous rencontrer au Mills  lundi à 12H15;J'ai rencontré Madame Milhaud à Paris et au Mills.Ma femme et moi habitons dans la maison de Milhaud.Chaque année j'organise des concerts de musique .Nous avons donné Médée cette année.Cordialement) 

Sincerely,

David Bernstein

Professor of Music and

Head of the Music Department

Mills College

Oakland, CA

J'ai été reçue avec beaucoup de gentillesse et d'intérêt pour notre Association par David Bernstein Chef du département de musique au Mills college que j'avais contacté quelques jours seulement  avant mon départ d'Oakland et qui malgré ses occupations m'a fait  faire une visite exhaustive de tous les lieux concernant les séjours de Milhaud au Mills où il a vécut et enseigné de 1940 à 1947 puis tous les deux ans à partir de 1948 et jusqu'en 1971.Il m'a montré aussi de très belles photographies de la dernière visite au Mills de Madeleine Milhaud qu'il avait pu connaître et admirer à cette occasion.Tout le long du parcours il n'a cessé de nous dire combien Milhaud avait été important pour la  musique contemporaine américaine et pour  tous les arts  de son pays car il avait  apporté avec lui la quintessence de la culture française foisonnante de l'époque.Il fut très étonné de savoir que Milhaud n'était pas tellement connu et reconnu en France alors qu'il est une grande figure des arts et de la musique aux Etats-Unis.

 Entrée du Mills College


 Pas très loin de l'entrée, le bâtiment dédié à la musique où Milhaud donnait ses cours et avait son bureau.

 

Eleni Cohen devant l'entrée du bâtiment des études musicales.

 Le lobby du département de musique.Au fond la porte du bureau de David Bernstein qui fut aussi le bureau de Darius Milhaud.

 Eleni Cohen dans le lobby devant le tableau de Daniel Milhaud représentant son père.

Note explicative présentant ce tableau.

 

Liste des élèves du Mills College devenues des compositrices de renom.Parmi elles une française Joêlle Leandre brillante contrebassiste qui occupa un temps la chaire de composition du Mills comme Milhaud .
Le Mills College s'il est mixte à présent  fut d'abord et il l'était encore lorsque Milhaud y enseignait, une université de jeunes filles, la plus ancienne de la côte ouest fondée par Susan et Cyrus Mills champions de l'égalité des sexes en matière d'éducation.

Buste de Dave Brubeck célèbre compositeur , ancien élève de Milhaud qui fut admis au Mills comme étudiant diplômé à son retour de la guerre en 1946.Milhaud l'encouragea dans la voie du jazz et grâce à lui  Dave Brubeck créa là son octet et donna son premier concert devant  les filles du Mills.

Buste en bronze de Milhaud et plaque commémorative dans le bureau de David Berstein 

Affiche de Médée opéra de Milhaud d'après Euripide sur un livret de Madeleine  Milhaud, au programme des concerts du  Mills College  en septembre dernier.

Ci-dessous trois  photographies de la  magnifique salle de concert du Mills (Littlefield Concert Hall) orné de fresques de Raymond Boyton  représentant des scènes tirées de la mythologie et proches des opéras de Milhaud.Après une restauration de 18 mois La salle a rouvert au public en février 2009.

La maison  sur le campus qu'habitaient  les Milhaud durant les années où le compositeur  a enseigné au Mills.Maison occupée actuellement par David Bernstein Directeur du département  de musique  et sa

famille  

  Blason du Mills College

 

 Ci-dessous des photographies de la bibliothèque "Olin"qui conserve la plupart des écrits et compositions de Milhaud et beaucoup de documents concernant les années de Milhaud au Mills College.
Là j'ai été aussi accueillie très aimablement par Janice Braun Directrice de la bibliothèque.Nous allons maintenant pouvoir échanger des documents et  des photos.

Voilà le site de la bibliothèque du Mills College :http://www.mills.edu/academics/library/special_collections/sc_milhaud.php

Ci-dessous l'immense park et divers bâtiments du Mills college

 

 

La tour de l'horloge typique des universités américaines.

* La Milhaud Society est  basée à Cleveland dans l'Ohio 15715 Chadbourne Rd ,Cleveland OH 44120 Tél.001216921 -4548. Elle travaille avec le CIM (Cleveland Institute of Music) qui entre autre décerne chaque année depuis 22 ans un prix Milhaud pour la meilleure interprétation d'une oeuvre de ce compositeur.

http://www.cim.edu/search?q=milhaud+&x=38&y=8  

Pan et la Syrinx

En 1933, Claudel découvre une charmante poésie intitulée « La chanson de Pan », œuvre d’un poète du 1^er empire, de Piis. Le sujet lui paraît intéressant et beau. Son rythme est si nerveux, si gai et entraînant qu’il pourrait tenter un musicien, son ami Darius Milhaud. « La musique semble faite pour s’y ajouter d’elle-même, » lui écrit-il rapidement. L’idée lui vient d’écrire un second poème pour voix de femme. Ce serait la réponse de la nymphe Syrinx à l’assiduité du dieu Pan.

Milhaud accepte sans hésiter de mettre en musique les deux poèmes. Il va proposer à l’écrivain qui lui décrit la chanson puissante  des flots agités du Rhône passant près de son château de Brangues d’introduire de la musique instrumentale dans la cantate. Les remous bruyants de l’eau, les hauts troncs des peupliers sur les berges ne sont-ils pas comme les tuyaux d’une flûte naturelle jouée par Syrinx ? Les deux poèmes seront donc précédés de deux nocturnes pour instruments : flûte, hautbois, saxophone, basson et piano.

Un troisième poème parait bientôt nécessaire à l’écrivain. Plus haut que les peupliers, il y a la courbe tendre des collines et des montagnes proches qui font une ronde au rythme des sabots du faune. Et de ce monde sonore va naître la gamme. Pan est rêveur et triste, mais il a conquis la voix de Syrinx qu’il pourra faire chanter selon son désir.

Dans le troisième numéro, la danse des montagnes, Milhaud a réuni les instruments et les voix. Les pièces instrumentales sont calmes et rêveuses, en opposition aux airs pour quatuor vocal légers et animés.

    Cette œuvre injustement délaissée démontre une fois de plus que le musicien n’a pas de système d’écriture. La musique jaillit de sa pensée et de son cœur, poussée par l’idée poétique, de telle façon que chaque œuvre des 443 écrites apparaît toujours originale et unique.

                                                                                   Micheline Ricavy 

Remarquable enregistrement de toutes les Symphonies de Darius Milhaud par Alun Francis et l'orchestre symphonique de la radio de Bâle

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• Interprète: Orchestre symphonique de la radio de Bâle direction : Alun Francis
• CD (19 août 2002)
• Nombre de disques: 5
• Label: CPO
• ASIN : B00004SH7J
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Liste des titres 

CD 1	Symphonie n ° 1 Op. 210 (1939)	24:36
1-1	Pastorale. Modérément Animé	07h08
1-2	Très Vif	04h34
1-3	Très Modéré	06h31
1-4	Final. Animé	06h23
	Symphonie n ° 4 Op. 28 (1947)	28:15
1-5	L'Insurrection. Animé	05h03
1-6	Aux Morts De La République. Carême	12h58
1-7	Les Joies De La Liberté Retrouvée. Modérément Animé	05h00
1-8	Commémoration 1948. finale. Animé	05h14
CD 2	Symphonie n ° 2 Op. 247 (1944)	26:50
2-1	Paisible	05h38
2-2	Mystérieux	05h24
2-3	Douloureux	08h24
2-4	Avec Sérénité	03h16
2-5	Allelouia	04h08
	Symphonie n ° 3 Op Te Deum. 271 (Avec Chorus) (1946)	26:57
2-6	Fièrement	05h44
2-7	Très Recueilli (Avec Choeurs Sans Paroles)	10h07
2-8	Pastorale	03h52
2-9	Hymnus Ambrosianus - Te Deum (Avec Choeurs En latine)	07h14
CD 3	Symphonie n ° 5 op. 322 (1953)	32:24
3-1	Vif Et Cinglant	08h22
3-2	Lent et Tendre	14h02
3-3	Clair et Léger	03h28
3-4	Alerte Et grossier	06h32
	Symphonie n ° 6 Op. 343 (1955)	30:14
3-5	Calme Et Tendre	09h05
3-6	Tumultueux	05h54
3-7	Lent et Doux	08h47
3-8	Joyeux Et Robuste	06h28
CD 4	Symphonie n ° 7 Op. 344 (1955)	19h44
4-1	Animé	03h38
4-2	Tombe	08h52
4-3	Vif	07h14
	Symphonie n ° 8 Op. 362 Rhodanienne (1957)	22h09
4-4	Avec Mystère Et la violence	05h23
4-5	Avec nonchalance Sérénitéet	07h26
4-6	Avec emportement	04h28
4-7	Rapide Et Majestueux	04h52
	Symphonie n ° 9 Op. 380 (1959)	19h03
4-8	Animé Moderemente	05h09
4-9	Lente Et Sombre	09h11
4-10	Alerte Et Vigoureux	04h43
CD 5	Symphonie n ° 10 Op. 382 (1960)	24:21
5-1	Décidé	05h03
5-2	Expressif	09h35
5-3	Fantasque	04h37
5-4	Emporte	05h06
	Symphonie n ° 11 »Romantique« Op. 384 (1960)	19h02
5-5	Intense	04h18
5-6	Méditatif	09h30
5-7	Emporte	05h14
	Symphonie n ° 12 »Rurale« Op. 390 (1961)	15h51
5-8	Pastoral	03h44
5-9	Vif Et Gai	03h13
5-10	Paisible	03h49
5-11	Lumineux	05h05

Crédits

• Refrain - Choeur des Théâtres de Bâle * (pistes: 2-6 à 2-9)
• Composé par - Darius Milhaud
• Chef d'orchestre - Alun Francis
• Orchestra - Radio-Sinfonieorchester Basel *

Quelques critiques traduites de l'anglais, Milhaud étant souvent plus reconnu et apprécié à l'étranger qu'en France.

Ce recueil  remarquable de l'ensemble des 12 symphonies Darius Milhaud (cinq CD) soulève un certain nombre de questions immédiates, et pas la moindre est pourquoi les symphonies de Milhaud ne sont pas plus reconnus pour leur mérite artistique global . Milhaud a commencé, comme autant de compositeurs de sa génération à barboter dans diverses techniques d'avant-garde, qui sont dans une certaine mesure présentes dans Symphonies 1 et 2 (daté 1939 et 1944, respectivement). Elles sont jeunes, fringantes, et militaires, françaises (beaucoup de tambours de marche, fanfares de trompettes, saluts, etc.). Mais avec  la Symphonie n ° 3 (1946), le tempérament de Milhaud s'est stabilisée et a mûri. Sa palette, cependant, se développe dans la richesse et les symphonies qui  suivent sont de la meilleure inventivité de  Milhaud . Exceptionnelles dans  cette suite de symphonies  sont les Symphonies 5 et 6 (1953 et 1955), qui sont tour à tour maussades et délicieusement douces , jamais atonales ou dissonantes. Le fait que les Symphonies 5 et 6 soient rarement jouées et ne soient  jamais enregistrées font de ces œuvres le point culminant de cette collection de CD.C'est une recueil  5 étoiles qui se doit d'être dans toutes les bibliothèques de la musique du 20e siècle. --Paul Cuire

Ce coffret de 5 disques rassemble pour la première fois le cycle complet des symphonies de Milhaud édité par CPO lauréat du prix international du disque classique de Cannes  avec l’Orchestre Symphonique de la Radio de Bâle sous la direction de Francis Alun.

Ce n’est que dans le contexte blasé du marché actuel qu’un tel ensemble ait pu retenir si peu l’attention et être reçu avec une telle indifférence générale de la critique. Quel autre compositeur français majeur en ce siècle a pu achever 12 fascinantes symphonies de premier ordre ?Si cela n’est pas une  fantastique œuvre musicale alors de quoi parle-t-on ?Laissons de côté pour l’instant l’excellence de l’exécution elle-même. Il vaut la peine d’explorer pourquoi l’œuvre symphonique de Milhaud a été si négligée. Plusieurs raisons viennent à l’esprit.

Les symphonies de Milhaud sont réellement difficiles à jouer convenablement. Non seulement son style polytonal sonne toujours « faux » à l’oreille de l’exécutant (le choc direct de tons clairement définis est bien plus déconcertant à bien des égards qu’une musique lourdement chromatique ou atonale) mais de plus il aime opposer des sonorités très aigues et très basses sans rien au medium comme dans le premier mouvement de sa 8^ème symphonie. La musique de sa maturité est fortement polyphonique (c’est le résultat naturel de son style harmonique) et par conséquent sonne souvent implacablement chargée .Elle est donc difficile à écouter sans une attention soutenue et ne fonctionne pas du tout comme musique d’ambiance ou d’arrière-fond. Les gens qui s’attendent à écouter le jazz populaire ou les influences latino de morceaux comme la Création du Monde ou le Bœuf sur le Toit s’exposent à une grande surprise. Bien que guère germanique formellement parlant, ce sont vraiment des symphonies au plein sens du terme : de la musique audacieuse, sérieuse qui retient l’intérêt de l’auditeur à plusieurs niveaux.

Enfin, Milhaud fut un compositeur très prolifique ; atteignant l’opus 441 à sa mort, et cela est toujours considéré comme un handicap en raison de l’opinion encore romantique selon laquelle qualité et quantité s’excluent mutuellement et que chaque nouvelle œuvre doit être un chef-d’œuvre unique créée ex-nihilo comme les symphonies de Mahler ou les opéras de Wagner par exemple. C’est un non-sens total. En fait le 20eme siècle fut exceptionnellement fertile en compositeurs qui élaborèrent un style musicalement cohérent et créèrent un grand nombre d’œuvres attrayantes tout en conservant confortablement  leur style. Stravinsky, Shostakovitch, Hindemith, Martinu, Villa Lobos, Cowell, Hovhaness et même Richard Strauss sont juste quelques uns des grands noms qui, avec Milhaud, correspondent plus ou moins à cette description. Il n’y a rien d’inhabituel à voir un grand œuvre nombreux. Bach et Haendet l’ont fait de même Haydn et Mozart.

 L’argument que les réalisations  des grands maîtres du passé était seulement possible dans le bon vieux temps mais pas aujourd’hui, ne tiendra pas 10 secondes à une écoute attentive.

Personne ne composa plus de futilités que Mozart et vous aurez beaucoup demaln à  trouver quelque chose totalement dénuée d’intérêt  chez Milhaud, Stavinsky ou Martinu. Les symphonies de Millhaud dans leur paramètres stylistiques, montrent au moins  la même étendue d’expression que par exemple les symphonies de Bruckner ou de Sibélius. Les éléments de son style :les ambiances pastorales , les marches rauques, les chants funèbres somlemnels, les rythmes de danses, une écriture stridente, de solos mettant en valeur les vents au-dessus  cordes-tout cela trouve une expression différente dans chaque œuvre.

Il est très improbable que ces pièces trouvent un avocat plus persuasif que Francis and son orchestre suisse certainement pas Michel Plasson et son orchestre de Toulouse rythmiquement mou, et enregistré de manière confuse chez Deutsche Gramophon. Cependant si vous ne voulez pas acquérir tout le coffret en une seule fois (malgré son prix très raisonnable Si vous vous intéressez à la musique française ou à la musique symphonique du XXsiècle (et il y a beaucoup de preuves que le XXème siécle fut un âge d’or de la symphonie,beaucoup plus productif que le XIXème siècle )alors vous devez écouter cette musique,purement  et simplement.

David Hurwitz ClassicsToday.com</br<>

Deux parutions d'enregistrements d' oeuvres de Milhaud dont une nouveauté

1. David, roi d'Israël

• CD (21 mars 2014), Nombre de disques: 2, Label: Cantus-Line (DA Music), ASIN : B00IZ11U5A

2. L'Orestie d'Eschyle, 3 CD Naxos, nouveauté

Concert Milhaud par les élèves de la classe de chant de Florence Katz

Nous vous signalons un concert de la classe de chant de Florence Katz grande interprète de Darius Milhaud le lundi 15 décembre à 20H30 à l'Auditorium du Conservatoire de Bourg-la Reine.

1 heure de musique, dont l'intégrale des "chants populaires hébraïques", "le catalogue de fleurs" et les"Poèmes de Catulle"(violon/voix) et de nombreux extraits, allant de 1913 ("3 poèmes de Lucile de Chateaubriand") au dernier recueil de 1964 ("l'amour chante").
Venez nombreux encourager ces nouveaux talents!

Florence Katz

Programme 

Vous entendrez de très belles mélodies, extraites de :             

-Trois poèmes de Lucile de Chateaubriand op10. 1913. Prague   Ed.Salabert
-4 poèmes de Léo Latil op20. 1914. Aix    Ed.Durand
-D'un Cahier inédit d'Eugénie de Guérin op27. 1915. Paris  Ed. M.Combre
-Poèmes juifs op34. 1916. Paris    Ed.Eschig
-Petit Verso carioca op44b . 1918. Rio    Ed.Eschig
-3 Poèmes de Jean Cocteau op59. 1919. Paris  Ed.Eschig
-Chansons de négresse op148b.  [Supervielle] 1936. Malines  Ed.Salabert
-6 chansons de théatre op151b.  1936. Paris    Ed.Heugel
-3 chansons de troubadour op152b.  [Valmy-Baisse]   1936. Paris   Ed.Salabert
-Chansons de Ronsard  op223.  1941. Mills  Ed.B.H.
-5 Prières op231c. 1942. Mills  Ed.Heugel
-Rêves  op233. [textes anonymes du XXè siècle]  1942. Mills  Ed.Heugel
-Petites légendes op319. [Maurice Carême]  1952. Aspen  Ed.Heugel
-L'amour chante op409. 1964. Aspen  Ed.Theodore Presser Company

et l'intégralité de ces 3 cycles :
-Catalogue de fleurs op60  [Lucien Daudet] 1920. Aix     Ed.Durand
-4 poèmes de Catulle (voix / violon) op80  1923. Aix   Ed.Heugel
-6 chants populaires hébraïques  op86.  1925. Paris    Ed.Heugel

(1 heure de musique)

Bienvenue sur le site de Florence Katz :  http://www.florencekatz.fr/

Une parution exceptionnelle d'oeuvres de Darius Milhaud

 

 

 

Coffret de 10 CDs à paraitre ce mois-ci pour moins de 25€ port compris chez l’éditeur

http://www.disquesdom.com/
opéras de Milhaud jusqu’ici inédits au disque tels que Bolivar et Maximilien. et d'autres œuvres encore inédites en CD.

 

Darius MILHAUD
Forlane (réalisation Malibran réf. 17012) (10 CD)
2014

CD 1-2 :LES CHOEPHORES
Orchestre Lamoureux Igor MARKEVITCH (1957)

LES EUMENIDES ORESTIE D’ESCHYLE
Orchestre des Nouveaux Concerts d’Anvers, M. Louis de Vocht 1928
CD 3 :LE RETOUR DE L’ENFANT PRODIGUE (1917)
Orchestre du Théâtre National de l’Opéra de Paris Sous la direction de Darius MILHAUD (1960)

LES MALHEURS D’ORPHEE Op.85 (1924)
Orchestre de l’Opéra de Paris sous la direction de Darius MILHAUD (1956)
CD 4 :LE PAUVRE MATELOT sous la direction de Darius MILHAUD (1956)

TROIS OPERAS-MINUTE (1927)
- L’enlèvement d’Europe
- L’abandon d’Ariane
- La délivrance de Thésée
Orchestre sous la direction de Gustave CLOËZ (ORTF 1960)

LES AMOURS DE RONSARD (1934)
CD 5-6 :CHRISTOPHE COLOMB, op.102 (1928)
Orchestre Radio Lyrique sous la direction de Manuel ROSENTHAL (Champs-Elysées 31/V/55)

LE MARIAGE DE LA FEUILLE ET DU CLICHE
Chorale Yvonne Gouverné
Orchestre des Concerts Colonne sous la direction de Pierre Michel LE CONTE (1958)
CD 7-8 :MAXIMILIEN
sous la direction de Manuel ROSENTHAL (RTF 1963)

Concert Jeanine MICHEAU
Orchestre de la Société des Concerts du Conservatoire sous la direction de Darius MILHAUD (1956)
- Cantate Nuptiale (d’après Le Cantique des Cantiques)
- Les Quatre éléments
- Bolivar
- Fontaines et sources (poèmes de Francis Jammes)

Chants populaires hébraïques
Hélène Bouvier, Jacqueline Brisson, piano (Gaveau 02/I/57)
CD 9-10 :BOLIVAR
Orchestre et Chœurs de l'Opéra National de Paris sous la direction de Serge BAUDO (Garnier 1962)